La série de l’été continue avec Giles Foreman du GFCA Paris. Dans cet article il nous parle de la dernière question à se poser sur le personnage pour le comprendre et pouvoir l’incarner. Les précédents articles de la série sont ici :
Vous pouvez lire ici le premier article sur l’importance du thème
Et ici le deuxième sur la question Qui suis-je
Comment Analyser Un Texte : Où Suis-Je
Comment Analyser Un Texte : Quand Suis-Je
Comment Analyser Un Texte : Qu’est ce que je veux
Comment Analyser Un Texte : Pourquoi je le veux
Comment Analyser Un Texte : Comment puis-je obtenir ce que je veux
Quel est l’obstacle?
Dans chaque scène, dans chaque script, il y a un obstacle, quelque chose qui nous empêche de faire ce que vous voulez, et se met en travers de la réalisation de votre action.
Sans obstacle ou problème il n’y a pas de conflit et par conséquent pas de drame – l’une des règles de base de la narration. Nous devons surmonter l’obstacle le vaincre ou le contourner, afin d’obtenir ce que nous voulons.
L’obstacle peut prendre plusieurs formes. Il peut être un externe : par exemple vous voulez convaincre une fille de sortir avec vous, mais le problème, c’est qu’elle est déjà prise, et le drame commence!
Mais l’obstacle peut aussi être un interne. Vous voulez convaincre la fille de sortir avec vous, mais le problème, c’est que vous êtes handicapé par votre timidité – vous craignez qu’elle ne vous aime pas. Le drame est dans la façon dont vous surmonter votre gêne.
Parfois, le problème d’un personnage peut être une combinaison d’obstacles à la fois interne et externe, mais quel que soit le cas, vous devez faire attention à ne pas exagérer le problème car il est courant alors de jouer le problème et non l’action.
Cela conduit à nouveau à la complaisance et empêche l’histoire de se développer.
Exercice
Déterminer quels sont les obstacles auxquels Hamlet fait face et qui l’empêchent de réaliser ce qu’il veut (son action) dans l’Acte 1 Scène 2.
Et voilà, ce sont les sept questions méthodologiques.
Si vous y répondez complètement – et votre capacité à créer des détails augmente avec l’expérience – et combinez toutes ces informations en une personnalité individuelle – un personnage – vous aurez une compréhension riche, en trois dimensions, de la personne que vous jouez et le monde dans lequel vous habitez.
Le prochain défi est de rendre tout cela réel et pas intellectuel, afin que votre imagination puisse être alimentée, vous permettant de vraiment jouer.
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Giles Foreman est le fondateur du Giles Foreman Center for Acting à Londres et à Paris.
Il est spécialisé dans le réalisme pour la scène et l’écran grâce à l’approche Method Acting.
Cliquez ici pour voir sa biographie sur le site du GFCA Paris